測試文章 – 2025-12-09 10:10:03

春節老是與團聚的意象慎密聯絡接觸在一路，古代有飛機、高鐵，相聚變得不難，但總有人苦守在職位上，用舉動守看著萬家燈火。轉念一想，在現代，由于路途遠遠、路況前提所限、加班等各種緣由，也有良多人無法回家與家人團圓。他們在詩中記載下了大年節夜的心境。 天子臣子同守歲 在唐朝，到了大年節夜，王公年夜臣們有時要進宮陪天子守歲。李世平易近在《守歲》中寫道：“階馥舒梅素，盤花卷燭紅。共歡新故歲，迎送一宵中。”這一天，皇宮內年夜辦宴席，鶯歌燕舞，花團錦簇，相撲、走索、口技、耍刀、馴獸……包羅萬象，出色紛呈。天子和年夜臣觥籌交織，共度良夜，一場宴席上去，大要要十個小時。若是家住外埠，天然沒法侍奉雙親陪同後代。即便家住京城，能回來一趟，時光也極為無限，由於要早點歇息，第二天還有個不克不及告假的年夜朝會在等著呢。 厲玄在《元日不雅朝會議室出租》中寫道：“玉座臨新歲，朝盈萬國人。”在唐朝，元日就是春節。這一天，天子高坐九重天，俯瞰人世繁榮，接收各地納貢和群臣朝拜。“瑞雪銷鴛瓦，祥光在日輪。”煌煌神威映照下，宮殿里的一切都顯得流光溢彩。厲玄作為一介小官，在如許的年夜排場下顯得坐臥不安。“天顏不敢視，稱慶拜空頻。”在宮殿中，頭都不敢抬，到了宮外，還要持續隔空拜幾下。 楊巨源在同名詩作《元日不雅朝》中寫得更直白了。“北極長尊報圣期，周家何用問元龜。天顏進曙千官拜，元日迎春萬物知。閶闔回臨黃道正，衣裳高對碧山垂。微臣愿獻堯人祝，壽酒年年太液池。”用北極星和元龜獻兆裝點皇家的神圣莊重，用千官朝拜和萬物迎春來烘托皇帝的尊貴威望，把王朝的恢弘景象襯著得豪邁而自得。 回看楊巨源的平生，雖沒有權傾朝野，位居萬人之上，但也頗為如意，沒有年夜風年夜浪，這未嘗不是盡力的報答。比擬之下，柳公權就不利多了。唐玄宗在位時，某次柳公權在除夕朝會上念賀詞，竟把皇上的尊號“和武光孝”念錯成了“光武和孝”，遭到彈劾，被罰了一季度的薪水。可見，即便是過年，只需加班了，也要打起精力，防止忙中犯錯。 有人考據，某年春節，李世平易近曾舉行了一場隆重的詩歌筆會，并親身賦詩《正日臨朝》。“雖無舜禹跡，幸欣六合康。”在年夜展大志、噴薄激情的同時，也不忘小小地自謙一下。年夜臣魏征、楊師道、許敬宗、顏師古等則把能想到的美麗詞采都曬出來。《奉和正日臨朝》《奉和正日臨朝應教學制》《奉和元日應制》……一首首同題的應制詩，力求讓太宗天子過一個舒心年、酣暢年。而一個亂世年夜唐的恢弘景象，一個時期的蓬勃生氣，一代人心中幻想生涯的愿景，也在應制詩的意象里流光溢彩。 公事在身舍小家 過年加班，除了居廟堂之高，也有處江湖之遠。 那年，薛道衡受命出使陳國，過年時沒法回家。到了人日，即正月初七，肚子里已是滿腹憂愁。剛好，南陳正在歡慶人日，約請作為使者的薛道衡也吟詩一首，想嘗嘗看盛名之下能否有虛士。地利人地相宜之下，薛道衡立即作出《人日思回》：“進春才七日，離家已二年。人回落雁后，思發在花前。”一個奇妙的對照，不只馴服了一眾南陳人，連李商隱都為之動容，“獨想道衡詩思苦，離家恨得二年中”。 薛道衡的身邊至多還有怒氣洋洋的慶典典禮，高適就只要一盞孤燈了。《除夜作》中寫道：“旅店冷燈獨不眠，客心何事轉凄然。家鄉今夜思千里，霜鬢明朝又一年。”那一年，高適46歲，遭到張九齡的弟弟張九皋的薦舉，任職封丘縣尉。年末，他到薊北送兵，恰逢大年節，在旅店里留宿。固然一路風塵仆仆，身心疲乏，但他卻掉眠了。是由於小旅店里的異響聲、燈火的撲簌聲，仍是由於窗娘家家戶戶歡度佳節的熱烈聲？或許，更是舞蹈教室由於從心底涌出來的噪聲——難酬的壯志。 既然是舍小家，顧大師，那假如“大師”都不克不及團聚，那么傷時感事的情結就會插隊，排在對“小家”的懷念之情前。 蘇軾任杭州通判時，在大年節夜有一項極繁瑣的任務，就是盤點監犯。那一年，牢獄里的監犯良多，黑糊糊的像是趕集一樣，點了好久都點不完。現實上，此中真正罪不成赦的又有幾多？他搖了搖頭，看著天邊的似血殘陽，心頭的哀傷化進濃濃的暮色。“除日當早回，官事乃見留。執筆對之泣，哀此系中囚。君子營糇糧，墮網不知羞。我亦戀薄祿，沿襲掉回休。不須論賢愚，均是為食謀。”即便了解有題目的是王安石奉行的新法——青苗、免役、市易,浙西兼行水利、鹽法，而不是只想養家糊口的布衣蒼生，他又有什么措施呢？為了有口飯吃，這些人鋃鐺進獄淪為囚徒；異樣是為了有口飯吃，蘇軾再若何同情，也只能嘴上說說想把他們放走，而沒有膽子付諸舉動。“誰能暫縱遣，閔默愧前修。”這個團聚夜，蘇軾那一顆愛平易近如子的為官之心和悲天憫人的詩人之心顫抖不已。 而這一顫，就是二十年。哪怕早已物是人非，他都沒有忘卻這個大年節。他寫道：“熙寧中，軾通守此郡。除夜，直都廳，囚系皆滿，日暮不得返舍，因題一詩于壁，今二十年矣。”不外，畢竟是明日黃花。再到大年節，複雜的公事不見了蹤跡，牢獄里也空空蕩蕩的，“再經除夜，庭事蕭然，三圄皆空”，可謂政通人和，讓人欣喜。蘇軾并不貪功，把這些都回于同事的盡力，“同寅比岑范，德業後人羞。坐令老鈍守，嘯諾獲少休。” 此時，蘇軾的心態也溫和了良多。“卻思二十年，出處非人謀。齒發付天公，缺壞不成修。”一粒牙齒被老天爺用歲月訛詐走后，再不會回來，在六合運轉的紀律眼前，人也只是隨波奔騰，隨風刮卷的草芥。適應地利，活在當下，亦是辭舊迎新之際，一種積極的人生立場。…

張恨水是中國古代淺顯小說大師，作品浩繁，傳播甚廣。他的散文創作也結果豐富，聽說有四百多萬字。但于身前結集出書的只要兩個小冊子，《水滸人物論贊》（重慶萬象周刊社一九四四年頭版）和《山窗小品》（上海雜志公司一九四五年頭版），並且都是用白話寫的。 張恨水投身文學創作之初，正值新舊文明更替、口語與白話比武的年月。那時風行的報刊，有采用口語的，有采用白話的，也有文白并用的。像張恨水如許的淺顯文學作家，介于兩可之間。一方面為了博得更多的民眾讀者，宜采用淺易的口語，況且中國自古就有口語小說一脈；另一方面作為舊派文人，多年接收傳統教導，對白話曾經發生依靠和留戀，且寫起來瑜伽教室駕輕就熟。 最後，張恨水只是依據分歧報刊的編製來選擇應用口語或白話，并無小我偏向。成名之后，主要的小說都是口語，講求的散文則均為白話。這或許也不是決心為之，而是由于分歧體裁的特定受眾所決議。那時散文讀者的傳統文明涵養，要比淺顯小說讀者高，識讀白話沒有妨礙，因此包管了張恨水白話散文寫作可以或許一向連續。 當然，張恨水也創作了大批口語散文，擁有浩繁讀者；假如從字數或篇目幾多看，遠遠跨越其白話散文。他的口語散文有一些相當不錯，可盡年夜大都寫得匆促、粗拙，屬于“快餐文明”。所以，當有人勸其將這些文章結集出版時，他本身“感到沒多年夜意思”，不加猶豫地予以謝絕。 張恨水的白話散文，多少數字未幾，東西的品質良莠不齊，但是他專注于白話寫作之際，體裁自發的認識相當顯明。尤其是一九四四年編訂《水滸人物論贊》時，他的白話寫作不雅可以說曾經成型。該書序中自稱：“但就技能言，進獻于學作白話青年或不無小補云爾。”本來，“學作白話”的青年才是他的目的讀者。 在該書凡例中，張恨水更是反復誇大這一點。例如“是書愿進獻青年學白話者，作一種參考，故構造取多種。青年自可琢磨貫通”；“青年頭學白話，對于語助詞，最感用之難當。是書頗于此點，加意援用，愿為闡明”；“是書愿進獻青年作學白話之參考，亦是友朋中為人父兄所請求”等等。張恨水撰寫此類報刊系列專欄，除了為寬大讀者供給“茶余酒后之消遣品”，還盼望為有志白話寫作的青年供給文章范本，其創作念頭，再清楚不外了。 一九四五年，張恨水在《山窗小品》第一版序中寫道：“一年來以白話散文出書者，先有《水滸人物論贊》，并此而兩矣。實非始料所及也。”這后一句顯然是故作自持。實在，他對這些白話散文自視甚高。《寫作生活回想》里有一節專說“散文”，議論的僅是這兩部白話小品集。隨后，他還論述了關于散文的兩個主意：“一是言之有物，二是取徑沖淡。”他說，《山窗小品》“寫的滿是面前事物，走的是沖淡的途徑，但認識方面，卻不跟著明清小品”。可見，他暗裡已想到此類散文在文學史上的定位。 張恨水說起“明清小品”，顯然與昔時文壇的“小品文熱”有關。周作人追溯1對1教學“中國新文學的源流”，激發了出書界重印明清小品的高潮，影響了古代散文寫作的走向；《山窗小品》無疑是這一佈景下的產品。遺憾的是，由於采用了白話，而非新文學家倡導的口語，這冊小品固然深受通俗讀者愛好，卻未能在古代文學史上博得應有的名譽。弄虛作假，無論是從思惟內在的事務仍是從藝術情勢上看，《山窗小品》都可謂古代小品文的杰作，至多與同時期梁實秋的《雅舍小品》八兩半斤。 張恨水晚期的白話散文藝術程度無限，值得一提的僅有《湖山復古錄》這個系列，此中模糊可見袁宏道、張岱某些文章的影子。他后來寫的游記則標新立異，追蹤關心本地大眾的保存狀況，兼具通信報道和觀光指南的特征，用白話撰寫的《東行小簡》可視為代表作之一。正如他本身所言：“恕不如往人游記，多描述逝世山川。此教學場地雖出于白話，尚系活的資料，至多可為欲東行者一助也。” 張恨水的白話散文以“沖淡”為主，卻也有“鼓動感動”的一面。例如《水滸人物論贊》，以及“不作文章外之空泛批駁”的《文壇撼樹錄》，都是言辭劇烈、嶄露頭角的議論文。張恨水撰寫此類文章時，有興趣演示鋒利的論辯技能，以供讀者不雅摩鑒戒。《水滸人物論贊》序中說：“是項小品專在群情。”凡例中又說：“酌取此中若干，為作小評之研討，亦可。”作者心之所系，昭然若揭。 張恨水的白話散文還有一類，即專寫人物掌故的《小世說》。題目源自《世說新語》，內在的事務實為今世名人軼事。同齡人鄭逸梅，后來的張中行，都寫過此類文章，曾風行一時。回頭來讀張恨水的掌故小品，或許別風趣味。 簡而言之，張恨水的白話散文雖非諸體兼工，但很多種別不乏佳作，如家常體的《山窗小品》、游記體的《湖山復古錄》《東游小簡》、論說體的《水滸人物論贊》《文壇撼樹錄》、掌故體的《小世說》。這些小品簡練明快，凝練雋永，純粹高雅，盡顯白話寫作的上風和魅力，為古典傳統古代再生之碩果，值得愛護與弘揚。 精選張恨水的白話散文佳作，推舉給明天的讀者，意圖有三：其一、供給文學觀賞的讀本；其二、展現文明傳承的個案；其三、作為白話寫作的范例。前兩項無需贅言；第三項或有疑問：給“學作白家教話青年”作示范，是原作者的創作意圖之一，現今重提，能否還有需要？ 盡管作為國人廣泛應用的口語，白話早已被口語所代替，但跟著近年所謂文明回復，白話寫作又被某些人從頭拾起。時常有作者誇耀本身的白話書寫，還有翻譯者用白話翻譯本國古典作品，更有年夜先生、中先生以能寫白話為榮。閱讀部門文本會發明，通病不是學得不像，而是學得太像，吠形吠聲，矯揉造作，玩弄辭藻。其掉誤的本源實在很顯明，就是只了解一味摹古，未斟酌與時俱進，更換新的資料換代。張恨水的白話散文則否則。《山窗小品》“取徑沖淡”卻“不隨明清小品”；《東行小簡》“雖出于白話，尚系活的資料”；《水滸人物論贊》尋求“新意”，不強作“相同之論”……所以令人線人一新。古代人應當若何寫白話文，張恨水的白話小品，無疑會給人無益的啟發。

在李商隱走上詩壇之前，初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王以及陳子昂曾經構成了唐初詩壇的岑嶺，而李白、杜甫、王維、孟浩然、白居易、韓愈、李賀等又以本身奇特的文學藝術創作，構成了盛唐、中唐兩次詩歌創作的岑嶺。到了晚唐，李商隱、杜牧、溫庭筠等又突起了唐詩創作里程上的又一次岑嶺。 李商隱詩密意綿邈、索解無故，具有超前的古代性和象征伎倆，以最適當的文學藝術情勢反應了晚唐一落千丈、傍晚漸近、搖搖欲墜的時期精力。李商隱詩是中華優良傳統文明的主要內在的事務，曾經成為中華優良傳統文明的泉源死水。 太監專政、藩鎮割據、牛李黨爭是李商隱所處晚唐時期的三年夜政治題目。終其平生，李商隱一直虔誠朝廷，屢屢以唐朝宗室自居，盼望進進朝廷中樞，盼望改變乾坤之后回隱扁船。但在二十年幕府生活中，他一直做著身穿青袍的八九品小官。 李商隱的古文功底異常深摯，卻人緣偶合練就了全國無雙的今體駢文（駢體文）本事，以致于汗青學家范文瀾說，李商隱的駢體文是獨一值得保留的，其余駢體文所有的放棄并不成惜。這源于李商隱幼時跟叔父學古文、青少年時隨令狐楚和崔戎進修駢文。 距今一千二百多年前，唐憲宗元和七年（812），李商隱誕生于滎陽（今河南滎陽）。他的本籍原是懷州河內（今河南沁陽），祖父李俌把家遷到滎陽，往世后就葬在那里。 李商隱誕生時，他的父親李嗣正擔負懷州獲嘉（今河南新鄉）縣令。李嗣給兒子取名“商隱”，意思是“商山隱者”，這個典故出自秦末漢初商山四皓家教的故事。 商山位于咸陽城南，因商鞅封地而得名。秦朝樹立后，秦始皇嬴政提拔了七十名博士資管理政。后來秦末年夜亂，有四名博士跑到商山巖居穴處，迴避戰亂。他們須發皆白，那時人稱“商山四皓”。 漢朝樹立后，漢高祖劉邦聘請商山四皓出山，他們峻拒不出。后來，劉邦想廢失落原配呂雉所生太子劉盈，改立新歡戚夫人之子如意。呂雉服從張良家教計謀，請出四皓出山幫助。劉盈后來順遂即位，是為漢惠帝。四皓急流勇退，仍回商山隱居。李嗣給兒子取名“商隱”，或許是盼望他長年夜后可以或許像商山四皓那樣功成身隱吧？ 李商隱三歲時，李嗣受聘為浙江工具兩道察看使幕僚。李商隱隨父親在浙東越州（今浙江紹興）、浙西潤州（今江蘇鎮江）生涯。在父親的教誨下，李商隱自幼飽讀詩書，五歲誦讀詩書，七歲擺弄筆硯，感染了江南的靈秀之氣。 長慶元年（821），李嗣病逝。作為宗子，李商隱身穿凶服，侍奉母親，率領姐弟，舉著招魂幡，千里迢迢把亡父的棺木運回滎陽埋葬。由于千里回葬，家財耗盡，一貧如洗，簡直沒有安身之地，沒有可以投奔的親戚：“四海無可回之地，九族無可倚之親。”（《祭裴氏姊文》） 守喪時代，李商隱和弟弟羲叟隨著堂叔李處士進修古文寫作技能。李處士的父親曾擔負“皇郊社令”職務，職責是在京城郊外祭奠六合。李處士十八歲收太學進修，精曉五經，在父親生病后加入太學，隨侍父親回到滎山養病二十多年。父親往世后，李處士在墳邊結廬守孝，起誓畢生不仕。 李處士精曉書法，各類書體都到達極高的水準。有一次，李處士為亡父造福繕寫佛經，刻在墓碑上，成果前往摹寫碑文的人川流不息。李商隱追隨李處士進修書法，練就了過硬的孺子功，他尤其愛好臨寫王羲之的小楷《黃庭經》。 長慶三年（823），李商隱十二歲。三年孝滿后，為保持生計，李家搬到鄭州棲身。李商隱和母親、姐姐買進帶殼的谷物舂成粗糧后再轉手賣失落，以此保持家里生計。他還找了一份繕寫公函的任務，抄書、抄經所得成為家里主要的經濟起源。 那時冊本保留的重要道路是繕寫。當局公函分發到各地各級機構，也需求專門雇用社會職員來繕寫、校訂。同時，人們為祈求安然，雇人繕寫佛經非常風行。李商隱的一手好字派上了用處。 李商隱隨著李處士進修古文，深受韓愈作文作風的影響。李商隱開端抄書營生的時辰，韓愈方才往世。那時社會下流行的公函體裁是六朝以來的今體駢文，古文屬于小眾體裁。韓愈逆潮水而上，否決就義內在的事務逢迎情勢，倡導古文否決駢文。…