Song Zhimin: Administrative jurisprudence and the development of the modern administrative Ethiopia Sugar daddy app litigation system

  作為“社會中心層主體”，行業協會是當局和運營主體之間的橋梁和紐帶，是完美社會主義市場經濟體系體例過程中不成或缺的社會組織。行業協會根據《反壟斷法》加大力度行業自律，領導本行業的運營者依法競爭、合規運營，可以有用保護市場競爭次序，進步反壟斷法的實行後果。行業協會經由過程施展自律、辦事、和諧等效能，也可以或許成為當局監管的彌補氣力，特定情形下經法令、律例受權，還會直接實行某些治理公同事務的本能機能。但是，行業協會所具有的會員同業性、互益性等特色，決議了其作為一種自力的社會組織，在尋求行業好處最年夜化的經過歷程中能夠與反壟斷法的價值目的產生沖突。例如，行業協會不難為會員從事限制競爭行動供給方便，或許成為會員之間交通競爭性敏感信息的主要渠道。 我國《反壟斷法》自2008年實行以來，在領導和規范行業協會更好地施展自律本能機能、預防和禁止行業協會介入壟斷行動方面施展了主要感化。不外，跟著我國經濟敏捷成長，運營者的市場行動與競爭方法日趨復雜，行業協會的自律運動也處在不竭變更之中，有些行業協會的反壟斷法認識存在缺乏或許對反壟斷法的懂得存在誤差。《反壟斷法》的相干軌制在面臨行業協會時能夠也浮現出規定不敷細致、領導有所缺乏等題目。為了更好地領導與增進行業協匯合法與有用自律，需求安身行業協會介入壟斷行動的實際表示，發掘行業協會介入壟斷行動的深層緣由，再從規定完美與競爭提倡等方面，提出預防和禁止行業協會介入壟斷行舞蹈場地動的綜合戰略。 一、行業協會介入壟斷行動的實際表示 依據公然材料，自《反壟斷法》2008年實行以來，我國曾經處置了70件擺佈觸及行業協會的壟斷案件，此中行政法律案件50多件①，訴訟案件20件擺佈。②從這些案件來看，以後我國行業協會重要以下列三種方法介入壟斷行動： 第一，行業協會介入壟斷行動以組織會員告竣橫向壟斷協定為重要表示情勢。《反壟斷法》第21條明白制止行業協會組織本行業的運營者從事壟斷協定行動，這恰是實行中行業協會舞蹈教室介入壟斷行動的最重要表示。我國反壟斷法律機構今朝尚未處置過行業協會濫用市場安排位置或許實行其他壟斷行動的案件，觸及行業協會的50多起反壟斷法律案件均為壟斷協定案件，且只要一路案件觸及縱向壟斷協定③，其他案件的涉案行動均為橫向壟斷協定。我國《反壟斷法》第17條規則了五種典範的橫向壟斷協定類型，從涉案頻率看，50多件行政法律案件中，有32件案件(約60%)觸及行業協會組織會員告竣“固定或許變革商品價錢”的壟斷協定，其次是朋分市場協定(約25%)，然后是結合抵抗買賣和限制多少數字協定。還有部門案件中，行業協會同時組織會員告竣多個壟斷協定。例如，2021年7月江西省市場監視治理局處置的“豐城市預拌混凝土協會及其會員企業壟斷協定案”，就同時觸及“固定或許變革商品價錢”“限制商品的生孩子多少數字或許發賣多少數字”“朋分發賣市場或許原資料采購市場”“結合抵抗買賣”這四種橫向壟斷協定類型；④2022年9月浙江省市場監視治理局處置的“浙江省平易近用爆破器材行業協會組織會員企業告竣并實行壟斷協定案”，也同時觸及“固定或許變革商品價錢”“限制商品的生孩子多少數字或許發賣多少數字”“結合抵抗買賣”這三類橫向壟斷協定以及“固定向第三人轉售商品的價錢”的縱向壟斷協定。⑤ 第二，行業協會自己也從事運營運動時，便取得了運營者成分，這時其能夠直接作為壟斷行動確當事人而與別人告竣壟斷協定或許實行濫用市場安排位置行動。實行中，行業協會除了作為“行業治理者”組織本行業的運營者告竣壟斷協定外，還能夠以運營者的成分與具有競爭關系的運營者或許買賣絕對人直接告竣壟斷協定。這種情況固然不罕見，但2023年北京市市場監視治理局處置的“北京市圍棋協會組織會員單元告竣并實行壟斷協定案”曾經觸及行業協會的運營者成分。本案觸及五家行業協會：北京市圍棋協會是壟斷協定的組織者，而被組織的會員單元也包含四家行業協會，即北京市豐臺區圍棋協會、北京市東城區棋牌活動協會、北也想一想，畢竟她是她這輩子糾纏不清的人，前世的喜怒哀樂，幾乎可以說是埋在他的手裡了，怎麼可能她要默默地假裝這京市懷柔區圍棋協會、北京市房山區棋牌智力活動協會——這四家行業協會直接被反壟斷法律機構認定為“具有競爭關系的運營者”。此外，當行業協會以運營者的成分在相干市場具有市場安排位置時，也能夠會濫用這種位置。固然今朝反壟斷法律機構尚未處置過行業協會小樹屋涉嫌濫用市場安排位置的案件，但司法實行中已呈現法院認定特定範疇行業協會具有市場安排位置的情況，這重要指“中國音像著作權所有人全體治理協會”在多起案件中，被法院認定在KTV音像作品著作權應用允許市場上具有安排位置，并實行了超高訂價、謝絕買賣或附加分歧理的買賣前提等濫用行共享會議室動。⑥ 第三，部門行業協會還有能夠介入到濫用行政權利消除、限制競爭行動之中。行業協會固然本身不擁有行政權利，但經法令、律例受權后可取得公同事務治理本能機能，進而能夠實行濫用行政權利消除、限制競爭行動。例如，在“廣東省粵超公司訴廣東省足協和珠超公司壟斷案”中，廣東省足協就被指控屬于法令、律例受權的具有治理公同事務本能機能的組織。⑦此外，基于汗青緣由，我國行業協會與行政機關的關系親密⑧，而行業協會與行政機關的脫鉤改造還不甚徹底，這也使得部門行業協會能夠會成為濫用行政權利消除、限制競爭行動的幫助者，例如，基于行政機關的請求或許與行政機關一道實行消除、限制競爭行動。這些行動包含但不限于：一是行政機關將行政權柄或許行政事項交由、委托行業協會行使；二是行政機關將已撤消的行政允許等行政事項轉由行業協會實行；三是行政機關請求行業協會制訂行業同一價錢、發布行業自律價錢看法等含有消除、限制競爭內在的事務的文件；四是行業協會能夠與行政機關或許法令、律例受權的具有治理公同事務本能機能的組織以結合發布規則、措施、決議、通知佈告、告訴、看法、會議紀要等情勢，或許其他方法，配合實行消除、限制競爭行動。 二、行業協會介入壟斷行動的重要成因 我國行業協會介入壟斷行動之所以較為廣泛，既有行業協會本身緣由，也有行政體系體例和行業協會所處周遭的狀況的內部緣由。 (一)行業協會總體上合規認識缺乏 我國《反壟斷法》實行十多年來，影響力越來越年夜，年夜多市場主體對反壟斷法較為器重，也自動展開反壟斷合規任務，但仍有良多市場主體對反壟斷法不清楚。較多行業協會介入壟斷行動時，客觀上并不了解本身曾經涉嫌違背了《反壟斷法》，還認為在正常實行行業治理本能機能，甚至以為其行動目標在于保護本行業的競爭次序。在前述50余起行政法律案件中，年夜多行業協會在發布自律看法等決定、告訴時，都冠以“保護市場次序”“防止惡性競爭”“保證成員權益”等名義，并沒有興趣識到是在實行壟斷行動。例如，在2019年7月作出處分決議的“巴林左旗餐飲行業商會壟斷案”中，當事人就是基于“下降會員單元的原資料采購本錢，保證原資料東西的品質平安”的目標而對啤酒、白酒、糧油、肉、調味料等部門餐飲辦事用量較年夜的商品履行“綁縛式投標采購”軌制。⑨再如，在“四川省水泥協會壟斷案”中，當事人以“改變水泥市場價錢下滑、完成行業扭虧”為由組織本行業的水泥企業告竣了壟斷協定。⑩ 正由於缺少對反壟斷法的熟悉和懂得，部門行業協會甚至以公然方法介入壟斷行動。普通情形下，壟斷協定案件確當事人會想法暗藏本身的壟斷行動，從而躲避監管機關的處分，而我國行業協會組織本行業的運營者告竣壟斷協定時卻往往經由過程公然方法停止，甚至事后經由過程媒體公然宣揚報道。這種景象在我國實行中很是廣泛。例如，2023年7月，在第13屆中國car 論壇上，主辦方“中國car 產業協會”聯袂16家車企結合簽訂了《car…

北京師范年夜學舉辦第九屆“芳華國學”傳統文明進校園活動 來源：中國社會科學網 時間：孔子二五七五年歲次甲辰共享空間臘月初旬日戊寅           耶穌2025年1月9日   中國社會科學網訊（記者 段丹潔）2024年12月19日至21日，北京師范年夜學第九屆“芳華國學”傳統文明進校園暨“非物質講座場地文明遺產與文明傳承”論壇在陜西省榆林市舉行，線上同步直播。圍繞“非物質文明遺產與文明傳承”開展專家宗旨報告、教學研討、瑜伽場地傳承實踐展現等活動。   教導部基礎教導教學指導委員會語文專委會主任委員、北京小學校長李明新在致辭中指出，《義務教導語文課程標準（2022年家教版）》將文明自負置于焦點素養的首位，明確了中華優秀傳統文明的多種交流載體。本屆論壇的主題“非物質交流文明遺聚會場地產與文明傳承”契合新課標焦點素養導向，在展現一線教師實踐結果、深刻懂得新課標、推動教學改造等方面具有主要意義。   北京師范年夜學副校長、國家語言舞蹈場地文字推廣基地（北京師范年夜學）主任康震表現，主動擔負起新時代賦予的新的舞蹈場地文明任務，是堅定文明自負的生動實踐。北京師范年夜學在小樹屋風俗學等學科建設方面有著光榮而輝煌的歷史，為保護非物質文明遺產做了許多主要任務，自覺承擔著傳承和弘揚中華優秀傳統文明瑜伽場地的歷史重擔。本屆教學場地論壇依托榆林豐富的非物質文明遺產，匯聚專家學者與一線優秀教師，展現高校和基礎教導一線在創造性轉化和創新性發展中賡續中華文脈的理論研討和實踐經驗，信任可使老師們在專業領域和職業發展上有所收獲并轉化為樹德樹人的教學實踐。   榆林地處陜北年夜地，歷史文明底蘊深摯，崇文重教傳統長久。榆林市教導局黨組書記、局長尹增崗表現，近年來，在榆林市委市當局領導和各界支撐下，榆林教導事業穩健發展，積極開展傳統文明進校園活動，成效顯著。此次論壇在榆教學林舉辦，是北師年夜及各界對舞蹈場地榆林教導事業的支撐，榆林將以熱忱的教學場地態度辦好論壇，等待在各方的引領下推動教導事業行穩致遠。   在宗旨報告環節，北京師范年夜學文學院個人空間傳授鄭國平易近從焦點素養、課程內容建構等方面深度分析了語文課程中與中華優秀傳統文明相教學關的內容。他談到，古詩文蘊含的認識親身經歷是中華優秀傳統文明的主要組成部門，應重視經典舞蹈教室詩文教學；未來基礎教導在中華優秀傳統文明的感悟懂得、親身經歷踐行、傳承創造等方面仍需進一個步驟摸索與拓展交流。  …

內在的事務撮要 國民藝術家王蒙的創作貫串全部中國今世文學，經由過程體系分析其瀏覽史、感情構造與小說體裁立異之間的內涵聯繫關係，可認為切磋文學的“中國式古代化”供給新的經歷空間、研討途徑與實際范式。瀏覽史是作家的心靈史、精力生長史，也是其審美發明才能獲得不竭的滋養的汗青。對王蒙創作文本、瀏覽文本及列傳資料停止反復的梳理、辨識和比對，最年夜限制地拼接王蒙的瀏覽邦畿，可以浮現其寫作史與瀏覽史之間的親密聯絡接觸。王蒙的個別感情構造遭到了瀏覽、片子和音樂的多重塑造，經由過程將王蒙小說的代表性體裁情勢和藝術伎倆，如認識流、年夜排比句、拉清單式列錦修辭等，放置在瀏覽與寫作的關系之中停止考核，展示體裁立異的經過歷程和演變軌跡，可以更好地提醒王蒙小說創作中若何借勢車廂“時空體”情勢，對時期主流話語加以文學性轉化以及摸索漢字文學書寫情勢能夠性所具有的價值和意義。 要害詞 王蒙；小我瀏覽史；感情構造；小說體式 王蒙是遭到黨和當局表揚的“國民藝術家”，其創作貫串全部中國今世文學，他的作品在分歧汗青時代總能惹起讀者和批駁界的追蹤關心。《組織部來了個年青人》是王蒙的成名作，頒發后便激發熱鬧的會商。小說中寫林震口袋里裝著《拖沓機站站長和總農藝師》這本小說到區委會報到，那時有人提出質疑：“林震畢竟向娜斯嘉學到了些什么？”質疑者批駁林震沒能像娜斯嘉那樣，依附黨、依附群眾；而離開群眾、孤軍奮斗的成果只能是“四處碰鼻”［1］。跟著時光推移，批駁的聲響已然消失，人們越來越能從學感性和藝術性的層面對待其創作及作品自己。現在王蒙年逾“鮐背”，小說創作已然接近于完成狀況，各類列傳資料也日趨完整。經由過程對王蒙自述瀏覽經歷、所有的創作文本及列傳資料的反復梳理、辨識和比對，我們可以較為完全地浮現其瀏覽史。那么，王蒙畢竟向小說家尼古拉耶娃學到了些什么？那些學到的工具后來畢竟發生了如何的影響？我們作體系瀏覽、研討后就會發明，在《芳華萬歲》和《組織部來了個年青人》等作品的周遭，環繞糾纏著一個復雜的文本世界，小說、片子、歌曲三位一體，配合形塑著王蒙的感情構造。在瀏覽經歷和感情構造的配合感化下，王蒙不竭停止著小說體式和藝術伎倆的摸索和立異。 一 小我瀏覽史：摸索藝術迷宮的 “阿里阿德涅之線” 林震到組織部報到，把《拖沓機站站長和總農藝師》借給了副部長劉世吾。這位副部長喜好文學、愛好唸書，小說、詩歌、童話都讀，甚至在小學五年級時就曾經在瀏覽屠格涅夫的《貴族世家》。劉世吾固然任務忙碌，但精神抖擻，四卷《靜靜的頓河》僅用一個禮拜就能看完，他甚至追蹤關心到《譯文》新刊載的《被開墾的童貞地》第二部片斷。草嬰譯的《拖沓機站站長和總農藝師》最後分載于《譯文》1955年8至10月號，中國青年出書社于該年12月發布單行本。林震口袋里裝的就是這個單行本。不難發明，在《組織部來了個年青人》文本外部存在著多個小說文本。假如說，瀏覽屠格涅夫和肖洛霍夫的作品暗示著劉世吾的精力生涯，那么，《拖沓機站站長和總農藝師》則流露出小說創作的時期佈景與實際機緣：青年呼應團中心號令，進修娜斯嘉不當協地與一切昏暗景象作斗爭［2］。王蒙那時曾正面回應批駁，稱本身不想把林震寫成娜斯嘉式的好漢，他以為將“娜斯嘉方法”照搬到自有其平易近族特色的中國，往往不會勝利，由於生涯斗爭比林震從小說里讀到的更復雜［3］。但是就小說自己看，娜斯嘉無疑是林震這小我物的直接參照，《拖沓機站站長和總農藝師》是《組織部來了個年青人》的前文本，后者延續了與《芳華萬歲》附近的寫作戰略：在小說外部以另一部作品為觸媒、線索和依托，只不外《芳華萬歲》采用了巴維爾·茹爾巴的《通俗一兵》。而尼古拉耶娃所設置的論述空間，經短篇小說《春節》的操練穩固，直接促動了王蒙“認識流”小說的創作。對此，后文再作詳細剖析。 從王蒙的人生軌跡、創作過程和瀏覽的現實狀態來看，其瀏覽史年夜體可分為晚期（1949年以前）、芳華期（1949至1958年）、沉潛期（1958年至1977年）及開放期（1977年以后）四個階段，內在的事務觸及中國現代典籍、現今世文學作品和本國文學作品等方面。 王蒙對中國現代經典作品的瀏覽年夜體可分為兩類：一類是早年對《唐詩三百首》《千家詩》《品德經》《莊子》《孝經》《年夜學》《花間詞》等作品的瀏覽和背誦。“孺子功”培育了王蒙的說話感到，使其取得了最後的說話經歷，為其后來摸索漢語、漢字表達的情勢的能夠性打下了基本。另一類則是20世紀90年月后他對《紅樓夢》《莊子》《品德經》及李商隱詩歌的體系研讀和宣講。這些研讀和宣講滲入著王蒙對生涯、藝術、文明和人生經歷的認知、總結和思慮。王蒙平生鐘愛《紅樓夢》，早年就對某些篇章非常癡迷，從20世紀50年月開端，王蒙在分歧人生階段反復瀏覽該書。90年月初分開引導職位后，王蒙開端體系地議論《紅樓夢》，先后出書《紅樓夢啟發錄》《不奴隸，毋寧逝世？》《講說〈紅樓夢〉》《評點〈紅樓夢〉》（三卷）等專著。《紅樓夢》對王蒙創作的影響是周全而深入的，既滲入在題材選擇、人物設置、描述方法、情節設定與細節處置等方面，也反應在他的文學不雅念及對文壇創作狀態的總結和批駁之中。 王蒙早年對古代作家如魯迅、冰心、巴金、茅盾、丁玲、曹禺、沈從文、趙樹理、艾青等多位作家的代表性作品都有著實在的瀏覽，也接觸過胡適、許地山、劉年夜白、朱自清等人的一些作品。讀冰心和沈從文的作品，讓王蒙“越來越酷愛文學了”［4］；讀《消亡》《腐化》《半夜》，讓他清楚“中國需求的是一場年夜變更”［5］；讀《李有才板話》《李家莊的變遷》《白毛女》《呂梁好漢傳》等束縛區文學作品，讓向往反動的少年王蒙感觸感染到雄壯、清爽、質樸、潔凈的精力景象，那種愉快、沖擊和歡喜令其永難忘記［6］。20世紀60年月初，文壇短期回熱，王蒙試圖重啟小說創作，曾集中瀏覽了西戎、劉紹棠、邵燕祥、韋君宜、汪曾祺、李準、艾蕪、歐陽山、陳翔鶴、浩然、丁玲、秦兆陽等人那時頒發的作品。此類瀏覽帶有清楚靜態、尋覓創作標的目的的性質。在這些作品中，茹志鵑的短篇小說集《靜靜的產院》讓王蒙覺得知足和親近，他以為茹志鵑的小說內斂而多情，說話如歌如詩，既合適時期精力，又堅持著說話與人物、題材、論述之間所生發的藝術感。“我決計向茹志鵑進修，專心血歌唱時期。”［7］及至20世紀70年月末，王蒙重返文壇，需求清楚創作潮水，確立本身的寫作途徑和戰略，也有過相似性質的瀏覽。1983年王蒙出任《國民文學》主編，成為文壇的組織者和引導者。為引領文壇、推舉佳作、發明新人，王蒙瀏覽了海量確當代文學作品。不外，這類瀏覽多出于任務上的需求，對其小說藝術所發生的影響絕對無限。 本國文學作品很早就進進了王蒙的瀏覽視野。少年時代他就曾讀過革拉特珂夫、綏摩拉菲支、雨果、易卜生等人的作品，讀《悲涼世界》甚至使他萌發了提高的思惟認識。在王蒙的本國文學瀏覽中，俄蘇文學占有很年夜比重。他對普希金、萊蒙托夫、岡察洛夫、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等19世紀俄國作家的代表性作品，都有深刻瀏覽，而對其創作影響最年夜、最直接的則是契訶夫。王蒙推重契訶夫，每當他對生涯和社會題目停止思慮或收回感歎時，都能順手稱引契訶夫的戲劇和小說，并坦承本身的短篇小說《冬雨》《尹薇薇》有“契訶夫式怨尤”，即有著較為顯明的被契訶夫影響的陳跡［8］。此外他還常常徵引契訶夫的作品，反思文壇固有的實際偏頗。1949年中華國民共和國成立，和那時很多作家一樣，王蒙瀏覽了大批蘇聯文學作品，此中最重要的是小說。《芳華萬歲》和《組織部來了個年青人》均屬于芳華文學范疇，其人物抽像塑造與蘇聯小說對社會主義新人的塑造一脈相承，王蒙盼望寫出中國社會主義新人的歡唱和自負、糊涂與憂?、佈滿豪情和勇氣、有時又不免自大和無法的精力和心思［9］。如許的芳華寫作，既起源于中華國民共和國成立之初和“抗美援朝”時代滿懷幻想、仰慕好漢的時期潮水，又得益于他對蘇聯小說的瀏覽。寫《芳華萬歲》時，王蒙反復翻閱《青年近衛軍》《年夜先生》《一年級年夜先生》《三個穿灰年夜衣的人》等作品。尤其是法捷耶夫的《青年近衛軍》，在思惟和藝術上都對他發生了深入的影響：“我一遍一遍地讀《青年近衛軍》，畫出它的構造圖。我想弄明白那么多人物，作者是怎么樣構造他的鴻篇巨制的。”［1講座場地0］這一時代，最能感動王蒙的是蘇聯文學中的“歡喜”和“戀愛”元素：“‘歡喜’這個詞與蘇聯文學是分不開的，是和蘇聯小說分不開的，有一陣我看到了‘歡喜’這兩個字，我就真正感觸感染到了芳華的美妙。從一九四九到一九五〇年時代，我讀了愛倫堡的小說，讀了西蒙諾夫的小說，讀了法捷耶夫的小說以后，我就了解什么叫歡喜了。歡喜曾經經由過程小說種到我的心里來了。”王蒙那時還沒談愛情，但讀了“名不見經傳”的蘇聯小說《少年日誌》，后來又讀了《安娜·卡列尼娜》，王蒙感到本身曾經被戀愛所包抄，“我感到我的心里佈滿了戀愛，我的眼里佈滿了戀愛，我的夢里佈滿了戀愛。我感到我聞到的空氣里面，聽到的歌聲里面，看到的笑臉里面佈滿了戀愛”［11］。明白了王蒙創作時的瀏覽佈景，我們就能更好地掌握這部作品：小說中雖有蘇寧的家庭題目、鄭波的艱苦生涯等晦暗內在的事務，但這些晦暗的氣氛終極都為夏令營、節日、舞會和聯歡會所帶來的歡喜、幻想與光亮所沖散；人物感情雖不免有煩心傷腦、曲折和遺憾，但戀愛永遠讓人佈滿盼望，信任將來。從瀏覽和創作過程看，王蒙是中國今世文學中受蘇聯作家影響并構成本身創作特點的一個典範個案。有論者曾指出，從感情和想象上說，王蒙這一代作家從接收到解脫蘇聯文學影響的經過歷程交織、堆疊著幻想、憎恨、決盡以及迷戀等多種復雜甚至對峙的原因，“這是一個文學本身無法調控的‘極化’的行動。‘極化’行動既影響深刻、普遍，也懦弱、表層化。‘化’既難以轉變某些特質，而‘往’也難以抹往曾經進進外部肌體的原因”［12］。 20世紀70年月后期，跟著國度翻譯、出書政策的調劑，《世界文學》停刊，《本國文藝》《譯林》創刊，王蒙的瀏覽視野被充足翻開，這直接啟示、增進了他的小說創作。據王蒙老婆崔瑞芳回想：“文學界活潑起來……文學刊物開端逐步恢復。王蒙貪心地瀏覽著，接收著。他在《世界文學》上讀到井上靖師長教師的一篇作品《一個冒名畫家的生活》，讀完了贊不停口，說這篇作品寫得細致，詳細，蘊藉，喜怒不形于色。瀏覽中的衝動也勾起了他本身的創作欲看，這下他可以鋪開四肢舉動，大馬金刀地寫作了。”［13］在這段時光，王蒙不只瀏覽了海明威的《白叟與海》、麥卡勒斯的《悲傷咖啡館之歌》、杜魯門·卡波特的《災星》《玻璃棺材》、約翰·巴斯的《迷掉在高興館中》、約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規》等作品，還翻譯了契弗的《自我矯治》《戀歌》及丹妮凱特的《七年》。王蒙曾屢次提到卡波特的《災星》。《災星》講了如許一個虛無縹緲的故事：一個純粹、倦怠的女孩子把本身的夢賣失落了。小說寫得漂亮、憂郁，激起了王蒙的“一種柔情”，他甚至反復用勺子敲各類玻璃器皿，實驗小說開首所寫的高跟鞋踏過年夜理石的聲響［14］。在《災星》的啟示下，王蒙創作了《鷂子飄帶》，寫一個女孩子喪失并終極找回了本身的夢的故事。除了美國的作家作品，王蒙還瀏覽了海因里希·伯爾、君特·格拉斯、奧威爾、赫胥黎、米蘭·昆德拉等人的作品。《一嚏千嬌》所采用的夾敘夾議的寫作伎倆，就曾遭到米蘭·昆德拉的影響［15］。 二…