測試文章 – 2025-11-30 18:45:51

唐詩五律中有一類特別的作品，僅第三聯對仗，其他部門均是散舞蹈教室句，宋人將其定名為“蜂腰格”。蜂交流腰格在五律初步定型后逐步增多，在盛唐五律中屬于有代表性的變格，中唐以后的作品中固然也時有這種情勢，但在藝術特征上不似盛唐時代凸瑜伽場地起。此類作品的特別性，不只在于對典範五律中二聯對仗情勢的轉變，更主要的是意義條理甚至藝術作風絕對于典範五律的變更。明人許學夷在《詩源辯體》中論盛唐五言律體時以為：“盛唐諸公，第三四句一串者最多，故其體甚圓。”（《詩源辯體》卷十七）蜂腰格屬于一種“三四句一串”的情形。“三四句一串”何故構成“體圓”的特征，以及對五律以及詩歌史的影響，還需求進一個步驟切磋。 從文體屬性上看，盛唐的蜂腰格是五律的變格，而非齊梁體的餘存或未成形的五律。盛唐蜂腰格的律詩屬性比擬穩固。一方面，年夜大都作品在聲律上具有典範五律的習氣性特征；另一方面，蜂腰格在第三聯往往有較為穩固的對仗，前兩聯的散句構造在第三聯的地位獲得“收束”，對仗上穩住了律詩的整潔性。而盛唐蜂腰格的變格性質又可以從詩歌史中察見。在齊梁陳隋時代，五言詩存在中心部門對仗的趨向，而前四句用散句的寫法與此分歧，僅偶有所見。初唐五律的蜂腰格多少數字稍有增添，但照舊無限。盛唐的五律中，蜂腰格的創作顯明增多，并且五言詩的創作越豐盛的詩人，其作品中的蜂腰格的多少數字越多。 從體式特征上看，盛唐蜂腰格最凸起的是前半用散句，部門作品有特別的聲律情勢。如許的特征與五古有主要聯繫關係。有的作品直接用漢魏詩歌的情形營建、感情抒發方法，或用漢樂府的復沓頂針、自問自答等作法，前半部門與五古作風基礎分歧。例如，“四年不相見，相見復作甚？握手言未畢，卻令傷分袂”（祖詠《答王維過夜》）。有的蜂腰格效仿五古中罕見的主客體浮現法，在前四句頂用“我”“汝”“爾”“君”等人稱代詞，具有激烈的主體性和率直的沾染力。例如，“木落雁南渡，冬風江上冷。我家襄水上，遠隔楚云端”（孟浩然《早冷江上有懷》）。還有的蜂腰格鑒戒了五古抒懷的全體性和濃重性，往往起法“峻峭”，有一種感情驟但是出的藝術沖擊力。例如“我來竟何事，高臥沙丘城。城邊有古樹，日夕連秋聲”（李白《沙丘城下寄杜甫》）。 與之相隨同的是聲律的多樣變更。例如，王維的《至滑州隔河看黎陽憶丁三㝢》頷聯“看看行漸遠，孤峰沒云煙”對句是“平平仄平平”，岑參《送陳子回陸渾別業》頷聯“故園伊川上，夜夢方山花”是“仄平平平仄，仄仄平平平”，皆含特別句式。如許的單句或聯式與表意的天然不拘有關，往往是詩人創作時“以意為主”的反應。 盛唐蜂腰格基于特別的體式，在表意效能上有分歧于典範五律的特征。 起首，蜂腰格絕對于中二聯對仗的五律有減緩意義節拍的特色。中二聯對仗的五律往往只用首聯展墊，從對仗的頷聯開端就存在條理的躍動轉接，但蜂腰格可以有更長的展敘。舉孟浩然的《閑園懷蘇子》為例。此詩前四句是逐步深刻的展墊，與典範五律的作法顯明分歧。（直不雅對比見下表） 孟浩然這首詩將展敘減緩、延伸，中心沒有顯明的承轉之感，而是一聯接一聯推動。表右所擬的罕見構造存在一種起承轉合的章法，意義的跨度更年夜。孟詩減緩節拍的表達方法可以看尷尬刁難五律表意構造的摸索，同時又契合了詩作自己幽獨的意境。盛唐的蜂腰格有不少具有孟詩所示的減緩論述節拍的特征，反應出詩人對律體詩聯間意義跨度的機動熟悉。 其次，蜂腰格還具有一種削弱情勢感、凸起情思的藝術後果。蜂腰格前半部門較為集中的散句不受偶對情勢的限制，甚至還有聲律的變更，可以或許不受拘束地論述或抒懷。 在這一點上，盛唐分歧詩人的作品各有詳細的表示，比擬凸起的是杜甫。杜甫的蜂腰格長于“提煉古意”。蜂腰格的五律假如直接用五古罕見的說話開首，往往古意較濃，在作風上與五律的差別會比擬顯明。但假如稍稍變更表達的方法，保存五古天然流利或渾樸深切的藝術感，而說話用近體的習氣稍加提煉，則蜂腰格可以或許在凸起五律特征的同時完成情勢感的弱化。杜甫《月夜》前兩聯“今夜鄜州月，閨中只獨看。遠憐小兒女，未解憶長安”包括著一種情形的對照，但詩人沒有應用聯間排比，而是用散句參差地表達，兩聯之間存在一種情形、聯想的切換，契合五律的聯間轉換，但情義、說話又有古詩的天然流利。 還有的弱化情勢感的作法是經由過程情勢和內在的事務的不合錯誤稱來完成的。有的蜂腰格第二聯固然嚴厲來講不合錯誤仗，但卻有對仗的感到。例如，“春晚群木秀，關關黃鳥歌”（孟浩然《春晚題永上人南亭》），“群木秀”“黃鳥歌”是對仗的，“春晚”“關關”不合錯誤仗，是一種在對仗的基本上稍加分散的變更。如許一來，詩作風格、說話都是近體的，表達上又更為不受拘束，偶對的感到顯明淡化。還有的蜂腰格的首聯有半對之感，例如，“林臥愁春盡，開軒覽物華”（孟浩然《清明日宴梅羽士房》），說話在對仗與不合錯誤仗之間，表達天然。 減緩意義節拍、削弱情勢感的作法，使作品加倍渾成流利，也即許學夷所說的“渾圓”。這往往是在詩人比擬諳練地把握律詩基礎習氣的基本上完成的，其藝術摸索的意味比擬凸起。并且，蜂腰格由于表意效能的變更幅度較年夜，在盛唐是很受詩人喜愛的一種五律變格。與蜂腰格同時還有一種后來宋人所稱的偷春格五律，第一、三聯對仗而二、四聯用散句。從個人空間齊梁以來，偷春格多少數字就比蜂腰格少，而到初盛唐兩者在多少數字上的差別加倍顯明。偷春格不難構成“偶+散”為一層而通篇雙層的構造，對五律的意脈固然有所變更，但由于首聯對仗，詩作照舊具有顯明的偶對意味。而蜂腰格由于開首部門持續的散敘，往往全體構造與典範的中二聯對仗的五律有更遠的間隔，可以或許構成更顯明的藝術變更。從這一點可以或許看出，盛唐詩人在變更五律的作法時，必定水平偏向于選擇變更幅度更年夜的情勢。 不外，還需求稍加談及蜂腰格在創作上的難點。由于前半部門持續四句不合錯誤仗，多數的蜂腰格浮現出前后兩種分歧的作風。例如，儲光羲的《隴頭水送別》，前半部門為“相送隴山頭，工具隴水流。歷來心膽盛，本日為君愁”，相似朗朗上口的漢魏樂府；后半部門為“暗雪迷征路，冷云隱戍樓。唯余旌旆影，相逐往悠悠”，此中頸聯是顛末提煉的對偶的近體句，因此前后兩部門作風有顯明差別。呈現這種情形的緣由重要是前兩聯持續不合錯誤仗的表達構成了一個自足的意義單位，甚至可以截取為盡句，故而與后文構成了分歧的作風。所以，若何堅持整首詩意義的連接、作風的分歧是蜂腰格的創作需求面臨的題目。與此同時，藝術精妙而內在的事務連接的蜂腰格五律往往需求第二聯的散句用得恰如其分，既完成表達的機動，同時又不克不及過早地將詩歌的余韻、意境的包涵性開釋出來，如許才幹夠持續與頸聯相聯絡接觸，不然不難呈現前后作風的差別。 要之，盛唐的蜂腰格是一種帶有創變性質的五律。蜂腰格對五律的變更幅度較年夜，可以或許完成更為機動且便捷的創作，使作品渾成天然，因此在盛唐是一種更受詩人器重的創變情勢。當然，蜂腰格也有創作上的難點，不難使作品前后的作風發生差別，因此對藝術掌握度有較高請求。追蹤關心蜂腰格的特徵可以或許發明，一種文體需求在創作中不竭摸索體式自力的途徑，而在具有一些穩固的創作習氣后，又需求摸索更豐盛的藝術面孔。蜂腰格隨同著五言古近體詩歌的藝術摸索而在盛唐顯明凸起。它既可以1對1教學或許堅持文體屬性，同時又盡量年夜幅度地變更，為五言詩的藝術開闢了新的空間。 （作者：楊照，系重慶師范年夜學文學院講師）

內在的事務撮要：“所有人全體復工和群體性事務”高發是休息爭議法治化的主要議題，但我國所有人全體休息法所能供給的軌制供應極為無限，僅《工會法》第27條“復工”規定與之直接相干。加之《工會法》第27條系準繩性的法式性規定，“所有人全體復工”高發之“實”難以經由過程虛化的“復工”規定在所有人全體休息法層面得以實體性處理，因此將“所有人全體復工”所激發的休息爭議轉化為個別休息法層面的司法裁判之“實”，便成為現行軌制前提下的實際選擇。法院審理“所有人全體復工”所激發的休息爭議，一方面需求了了《工會法》第27條之“復工”并非罷工的同義詞，“復工”規定更非對罷工行動的賦權條目，罷工行動在我國尚不享有義務寬免。另一方面針對最為罕見的辭退爭議，需依據休息者“所有人全體復工”的啟事，區分實行抗辯權之“復工”與違約性“復工”，聯合詳細現實情節鑒定休息者結束任務與用人單元辭退的法令屬性。 關 鍵 詞：復工  罷工  所有人全體  休息法  實行抗辯權  休息爭議  一、題目的提出：“所有人全體復工”景象之“林離，你先帶我媽進屋，讓蔡修和蔡依照顧，你馬上上山，讓絕塵大人過來。”藍玉華轉頭對林麗說道。去京城求醫太遠了“實”與“復工”規定之“虛” 二、所有人全體休息法視角下的“復工”概念解析 (一)“復工”規定并非罷工權的賦權條目 (二)休息者“所有人全體復工”的合法性檢視 三、個別休息法視角下的“復工”爭議處置 (一)實行抗辯權之“復工”的裁審要點 (二)違約性“復工”的裁審思緒 四、結語：“所有人全體復工”法治化的“幻想天空”與“實際年夜地” 一、題目的提出：“所有人全體復工”景象之“實”與“復工”規定之“虛” 與以《休息合同法》為焦點的個別休息法比擬，國際有關所有人全體休息法的研討一向不溫不火，但休息者自覺罷工景象的高發倒是學界無法疏忽的社會實際。依據2010年人力資本和社會保證部休息迷信研討所《休息關系中突發事務的成因及其對策切磋》課題組的研教學場地討統計，在17個國度和地域中，我國罷工行動的增加率是最高的。①聯合域外相干數據，2011年至2015年，我國休息範疇群體性事務每年均以翻一倍的速率增加，2015年到達峰值2774件，2016年與2017年有所降落，2018年呈現昂首之勢，2019年回落至2014年的程度。②雖有學者對“工人自覺的所有人全體舉動”持較為正面的評價，以為“工人自覺的所有人全體舉動”推進了休息關系的所有人全體化轉型，“使得所有人全體化轉型有了社會基本氣力的介入和支持”；③可是，中共中心、國務院《關于構建協調休息關系的看法》已明白將“所有人全體復工和群體性事務時有產生”視為構建協調休息關系的艱難挑釁。換言之，“所有人全體復工和群體性事務”是構建協調休息關系的“病”。從實然與應然的視角動身，休息者自覺罷工景象的高發雖是客不雅現實，但不該成為休息關系的常態交流。鑒于我國現行法令系統不存在罷工這一概念，為防止所應用概念存在起源不明、指代不清的題目，④本文遵守中共中心、國務院《關于構建協調休息關系的看法》的表述，將實際中休息者以表達必定權力或好處訴求為目標，在意思聯絡基本上動員的、謝絕供給勞務的範圍性配合舉動，稱為“所有人全體復工”。 “所有人全體復工”應歸入法治化的處理渠道，但面臨此類事務高發的社會實際，我國休息法所能供給的軌制供應很是無限，僅《工會法》第27條直接觸及這一題目，且《工會法》第27條只是一項頗為準繩的法式性規定。⑤《工會法》第27條的規制對象是“復工、怠工事務”，固然多處應用“應該”一詞，但無論工會應該代表職工與用人單元協商并協助恢停工作次序，仍是用人單元應該處理職工的公道請求，均未設置任務主體怠于實行上述行動的法令義務，各方主體在這一經過歷程中也缺少明白的行動規范與指引。《工會法》第27條的語辭表達看似強迫性規范，但其實際效能更趨近于提倡性規范。“所有人全體復工”在我國所有人全體休息法層面只要《工會法》“復工”規定這一個出口，而“復工”規定同時又是極端虛化的，各地當局凡是借助多部分介入的結合應急機制處理此類事務。此舉雖能在短時光內完成化解牴觸、保護社會穩固的目標，但需指出的是，“小姐，您出去有一段時間了，該回去休息了。”蔡修忍了又忍，終於還是忍不住鼓起勇氣開口。她真的很怕小姑娘會暈倒。應急機制其自己并很是態化的法令軌制，相干本能機能部分的處置戰略、規定、法式與個案中勞資兩邊的詳細情形親密相干，處置成果更是“一事一議”，不克不及簡略復制與照搬。與此同時，作為硬幣的另一面，應急機制的有用性也易招致勞資兩邊構成慣性依靠，甚至讓休息者構成工作鬧年夜、當局參與即可好處最優化的不良預期，發生激起休息者“所有人全體復工”意愿的反後果。…

早些年，常在舊書店淘到簽名“艾明之”的冊本，如平易近國版《霧城秋》《饑餓的時辰》，新中國成立后出書的小說《比賽》《不倦怠的斗爭》，片子腳本《巨大的出發點》《幸福》《護士日誌》等，面臨這摞舊著，我想，一位創作成績這般凸起的作家，怎么無聲無息了呢？帶著這個疑問，經多方查找訊問，我終于叩開了位于永嘉路上艾明之師長教師的家門。之后一次次造訪聊談，我垂垂走近了這位著作等身的老作家，并撰寫了《尋覓艾明之》一文，希冀老作家能從頭回到寬大讀者的視野。往年至今，因協助上海影協、影評學會等籌備“留念艾明之師長教師百年生日”系列運動，我的腦際不時顯現艾明之師長教師親熱的面龐。 危難中碰到朱紫葉以群 艾明之（1925—2017）生前屢次跟我談及葉以群師長教師，說：“以群是我的朱紫恩人共享會議室啊！”艾明之原名黃志堃，誕生在上海一小商戶人家，全家靠父親運營片子器材的小本生意保持生計。但是，“一·二八”日軍打進上海，炮火剎時炸毀了商展兼居家的小平屋。從此，家境中落一貧如洗。十二歲的艾明之小學沒結業，就進了難平易近所。白日在陌頭背個小箱為路人擦皮鞋，當天報紙來了，還抽暇做報童，滿街喊叫賣報紙，還往餐館做過洗碗端盆的堂倌，往網球場給人撿球，以此委曲糊口。可他不廢棄唸書，考進陳鶴琴任校長的“國際難童中學”。承平洋戰鬥迸發，日軍悍然進進租界，在仇敵的威脅下，黌舍不得不斷辦。艾明之掉學后，從寫作中尋覓心靈依靠，第一篇小說《人生驛站》，刊發在陳蝶衣主編的《萬象》上，這年艾明之才十五歲。接著他與幾個同窗決議離家出走往重慶闖蕩。所幸，艾明之很快在巴蜀中學找到了一份教職。因課時未幾，在閑悶時，他從頭萌生了文學創作的欲看。想到上海的各種不爽，不由百感涌上心頭，寫下生平第一部中篇小說《上海二十四小時》。 那時的重慶，只要一份《文哨》刊物辦得還不錯，艾明之勇敢把小說投往，也沒抱多年夜盼望。很快，他收到了一封回信，不像退稿。拆開一看，是編纂約他往聊聊的短信。他懷著七上八下的心境，走進了位于重慶朝天門江邊的一座舊房內。招待他的是一位和氣的中年編纂，他作毛遂自薦說叫葉以群，從此艾明之記住了這一令他畢生難忘的名字。葉以群筆名以群，曾留學japan(日本)，回國后介入左聯的創立，任組織部部長、《斗極》《抗敵文藝》編委。后來茅盾開辦《文哨》，詳細編纂事務，都由葉以群一人擔任。他告知艾明之，《文哨》只發短篇作品，不刊中長篇小說。但假如能修正好，可以列進他們主編的“新綠叢書”中，出書單行本。艾明之聽后，心里燃起了一絲盼望。接著，以群對《上海二十四小時》的創作停止了具體的剖析，確定長處，賜與熱忱激勵，尤其是指出缺乏，一條一點都詳細、細致，令艾明之口服心服。心想，以群對上海清楚真多啊！仿佛有了指路明燈，艾明之信念滿滿地離別葉以群，歸去修正。他終于不負所看，修正稿遭到了以群的贊賞，悵然以義務編纂的名義，將艾明之的童貞作列為“新綠叢書”第三種，由唸書出書社于一九四五年出書。 此時，抗戰取得成功，在年夜后方的文明人年夜多回到上海，可艾明之窮得連飯都吃不飽，怎么回上海呀。他勇敢地給葉以群寫了一封信，表達想回家的愿看，以群頓時回信，請他往找在川作家李劼人、陳翔鶴。公然，李劼人一會晤就說以群來過信，并取出十二元，交給艾明之作回家路費。這般，艾明之得以順遂回到上海。回滬時，艾明之帶著一部剛完成的長篇手稿《霧城秋》，他在《后記》中寫道：“抗克服利了，大師原認為可以從頭建筑本身應有的一份戰爭、安泰的生涯，不幸的是，各種詭計、狠毒，不只沒有釀成汗青，並且已廣泛落在每一小我的頭上”。這是重慶也是昔時上海的真正的寫照。艾明之身無分文，找不到任務。危難之際，又是葉以群伸出援手，先容艾明之進進鄒韜奮開辦的生涯書店任務。艾明之曾在《追思綿綿》一文中說：“以群不只是我在進修創作的遠程跋涉中一位誨人不倦的師長，且在我生涯面對很多艱苦時老是第一個向我伸來熱忱攙扶幫助的手。以群是我永志心頭、永懷感謝的第一人！” 陳原教艾明之學編稿 生涯書店是鄒韜奮師長教師在《生涯》周刊社的基本上，于一九三二年創立在環龍路（今南昌路），后遷往四馬路（今福州路）。韜奮師長教師往世后，生涯書店司理徐伯昕按地下黨請求，機密潛進噴鼻港，創立噴鼻港生涯書店，上海的店務由陳本來生掌管。艾明之到書店來，成為店里的重生氣力，陳原很是興奮，向他先容了生涯書店那時面對的艱苦，又作了一些發問，清楚到艾明之的基礎情形后說，“安心在這里任務，有什么工作由我擔著。”簡略的一番話，使艾明之如沐東風，覺得暖和無比。如許，艾明之就在陳原的引導下，開端步進出書任務。 時價抗克服利不久，國共和談決裂，內戰狼煙燃起，國統區物價飛漲，國民生涯苦不勝言，文明出書業也是寸步難行。但是，生涯書店繼續韜奮精力，持續出書各類提高讀物。艾明之在陳原領導下，既進修做編纂，又把編務雜事都攬下，深得陳原觀賞。生涯書店在出書冊本外，還出書了多種具有普遍社會影響的刊物，《唸書與出書》就是此中的一種，此刊由陳原接替胡繩任主編。那時，白色可怕嚴重，書店實在是處于半地下的任務狀況。日常平凡，編纂部只要艾明之一人，陳原交辦可用的稿件，艾明之逐字逐句停止文字把關，稿件經終審后，他跑印刷廠排版校訂，直到交書店刊行。還要處置編務，掛號來信來稿，給讀者回信等。在做好編纂和編務任務中，艾明之加倍重視本身的進修和進步，書店傑出的周遭的狀況，也為他普遍瀏覽各類讀物供給了諸多方便，從而極年夜地豐盛了他的精力境界。同時，艾明之也沒有放松對文學創作的尋求。一九四七年，他精選了九篇小說編成集子，請田漢題寫了書名《饑餓的時辰》，請丁聰、朱金樓兩位有名畫家配上九幅優美插圖，由上海耕作出書社出書。自渝返滬，艾明之分辨出書了長篇小說《霧城秋》，以及中、短篇小說各一部，在文壇初露頭角。惋惜，好景不長，白色可怕越來越嚴重。顛末穩重斟酌，組織上設定艾明之于一九四八年春分開上海，轉進開辦不久的噴鼻港生涯書店編纂部任務。在噴鼻港任務之余，閑不住的艾明之持續盡力創作，并常投寄給噴鼻港報刊頒發。那時，生涯書店正在發布“新中國百科小叢書”，機密發往把持威嚴的國統區，為寬大讀者供給可貴的精力糧食。在編纂部設定下，艾明之用半年時光，完成了《馬克思》《列寧》《孫中山》三部人物列傳的寫作。 當三年夜戰爭獲得成功后，又傳來了北溫和平束縛的喜信。艾明之和滯留在噴鼻港的大量平易近主人士無不興高采烈，黨組織實時租借了一艘外籍汽船，將他們專輪送到北平。 周而復激勵他多寫上海 在北平的生涯還沒有完整安寧上去，接著上海也束縛了。艾明之回滬心切，決議辭往生涯書店任務，投進到新上海扶植中。分開北平前夜，他往向茅盾師長教師辭行。茅盾對他的意愿表現確定，并激勵他為今后寫作開辟一個新的出發點，還請艾明之帶封信給時任華東局統戰部瑜伽教室副部長的周而復同道。 艾明之回滬后，就往找周而復轉交茅盾的信，周看信后對艾明之說：“茅公要我對你多輔助哪。你想深刻生涯，多寫上海，我很是贊成。”在周而復的關懷下，艾明之很快往上海市當局重產業處報到，被錄用為上海第三鋼鐵廠軍管會軍事助理員，一年后又繼任副廠長。艾明之的人生由此翻開了新的一頁。 生涯是座貧礦。在鋼鐵廠任務三年后，艾明之又到江南造船塢“下生涯”一年多，這些都為艾明之創作上海題材的作品供給了豐盛素材。在鋼鐵廠時代，他創作了開國后第一部長篇小說《不倦怠的斗爭》，獨幕劇《爐邊風浪》，三幕話劇《鋼鐵的氣力》等。尤其短篇小說集《比賽》出書后，此中有三篇作品被japan(日本)《新的世界》等雜志翻譯頒發。 一九五三年夏，夏衍將艾明之調到新成立的上海片子腳本創作所，成為專門研究作家。翌年，他寫出首部片子腳本《巨大的出發點》，即取得了文明部頒布的腳本獎。一九五五年，艾明之寫出開國后第二部長篇小說《浮沉》。小說瑜伽場地女主人公簡素華從護士黌舍結業后，自動奔赴南方產業基地，將芳華熱血灑在那片熱土上。小說出書后印數跨越百萬冊，還譯成多國文字在國外印行。接著，艾明之又把小說改編成片子腳本《護士日誌》，女配角由有名演員王丹鳳出任。影片放映后，博得不雅眾一片喝采。尤其是王丹鳳演唱的影片插曲《小燕子》風行一時，眾所周知。 一九六三年，艾明之醞釀多年的長篇小說系列“火焰三部曲”第一部《火種》，由作家出書社出書。這部小說以上海為佈景，從上世紀二十年月工人斗爭生涯寫起，經由過程一個工人家庭離合悲歡的命運，折射收工業城市初期及我國第一代財產工人，在上海洶湧澎湃的宏大變遷和斗爭畫卷。小說氣概恢宏，人物抽像光鮮，情節波折活潑，頗為令人著迷。《火種》的創作勝利，年夜年夜地鼓舞了艾明之。于是，他快馬加鞭，投進第二部《熄滅吧，上海》創作中。講座場地但是，“十年騷亂”中艾明之已完成的初稿連同一切材料，十足被打成“香花”付之一炬。火光中，艾明之的心在發抖，在無聲地淌血。一向到20世紀八十年月，艾明之在體質日就衰敗的情形下，仍然憑著一股堅強毅力，從頭開端，終于出書了五十余萬字的《熄滅吧，上海》。…